Performativität und Performance: Geschlecht in Musik, Theater und MedienKunstLIT Verlag Münster, 2008 - 323 стор. Ist elektronische Musik geschlechtslos? Wie wird Geschlecht auf der Bühne oder in einer Performance inszeniert? Was sind die Möglichkeiten von Cross-Dressing oder 'Hosenrollen' in Oper und Operette? Welche Rolle spielen dabei die RezipientInnen? Auf welche Weise gewinnt sexuelle Gewalt im Film Bedeutung? Was ist die Geschlechterpolitik von Medien? Dieses Buch ist ein Beitrag zur aktuellen Diskussion, wie Geschlecht in intermedialen Verknüpfungen von Musik, Theater und MedienKunst hergestellt wird. Dabei ist Judith Butlers Konzept der Performativität von Geschlecht Ausgangspunkt und Bindeglied sowohl der theoretischen Reflexionen als auch der künstlerischen Praxen. Ziel des Buches ist es, die Bedeutung künstlerischer Ausdrucksformen im Prozess der soziokulturellen Konstruktionen von Geschlecht und Sexualität auszuloten. |
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Сторінка 5
... Cross Dressing . Zur ( De ) Konstruktion von Geschlechtsidentität im zeitgenössischen Theater 36 Annette Hartmann Tango - ein Spiel mit geschlechtlichen Dichotomien 48 Christine Lemke , Stefanie Seibold Chrystal C. don't copy me ! 58 ...
... Cross Dressing . Zur ( De ) Konstruktion von Geschlechtsidentität im zeitgenössischen Theater 36 Annette Hartmann Tango - ein Spiel mit geschlechtlichen Dichotomien 48 Christine Lemke , Stefanie Seibold Chrystal C. don't copy me ! 58 ...
Сторінка 25
... Cross - Dressing und Drag einschließt . Dies bedeutet hier zunächst in einem weiten Sinn , dass maskuline Codes performativ erzeugt werden und Maskulinität das Erschei- nungsbild , biologischer Frauen ' bestimmt . Für Collier Schorr ist ...
... Cross - Dressing und Drag einschließt . Dies bedeutet hier zunächst in einem weiten Sinn , dass maskuline Codes performativ erzeugt werden und Maskulinität das Erschei- nungsbild , biologischer Frauen ' bestimmt . Für Collier Schorr ist ...
Сторінка 35
... ( Hrsg . ) : Videokunst in Deutschland 1963-1982 . Stuttgart : Hatje Cantz , 71–80 . Žižek , Slavoj ( 1997 ) : Die Pest der Phantasmen . Wien : Passagen . 36 Miriam Dreysse CROSS DRESSING Zur ( De ) Konstruktion Verfehlte Ähnlichkeiten 35.
... ( Hrsg . ) : Videokunst in Deutschland 1963-1982 . Stuttgart : Hatje Cantz , 71–80 . Žižek , Slavoj ( 1997 ) : Die Pest der Phantasmen . Wien : Passagen . 36 Miriam Dreysse CROSS DRESSING Zur ( De ) Konstruktion Verfehlte Ähnlichkeiten 35.
Сторінка 36
... CROSS DRESSING Zur ( De ) Konstruktion von Geschlechtsidentität im zeitgenössischen Theater Spätestens seit den 90er ... Cross - Dressing . " Cross - Dressing is about gender confusion " schreibt Marjorie Garber in ihrer breit angelegten ...
... CROSS DRESSING Zur ( De ) Konstruktion von Geschlechtsidentität im zeitgenössischen Theater Spätestens seit den 90er ... Cross - Dressing . " Cross - Dressing is about gender confusion " schreibt Marjorie Garber in ihrer breit angelegten ...
Сторінка 37
... Cross- Dressing als eine wesentliche Strategie , die Konstruiertheit jedweder Ge- schlechtsidentität sichtbar zu machen . Auf dem Theater hat Cross - Dressing und Cross - Casting eine Tradition , die bis in die Antike zurückreicht . Das ...
... Cross- Dressing als eine wesentliche Strategie , die Konstruiertheit jedweder Ge- schlechtsidentität sichtbar zu machen . Auf dem Theater hat Cross - Dressing und Cross - Casting eine Tradition , die bis in die Antike zurückreicht . Das ...
Зміст
XXII | 177 |
XXIII | 188 |
XXIV | 197 |
XXV | 200 |
XXVI | 210 |
XXVII | 211 |
XXVIII | 223 |
XXX | 237 |
X | 98 |
XI | 99 |
XII | 110 |
XIII | 119 |
XIV | 129 |
XV | 138 |
XVI | 139 |
XVII | 146 |
XVIII | 155 |
XIX | 165 |
XX | 168 |
XXI | 176 |
XXXI | 244 |
XXXII | 249 |
XXXIII | 250 |
XXXV | 266 |
XXXVII | 275 |
XXXVIII | 285 |
XXXIX | 296 |
XLI | 299 |
XLII | 310 |
XLIII | 319 |
XLIV | 323 |
Загальні терміни та фрази
Andromeda Aspekte Ästhetik Aufführung Austin Bedeutung beiden Berlin Bild binären Blick Bodycheck Brahms Bühne chen Christoph Schlingensief Clara Schumann Cross-Dressing Darstellung deutschen Diskurse diskursiven Duchamp Ebene elektronischen Musik Elisabeth von Herzogenberg erst Fatinitza feministischen Figur Film Fler Fotografien Frankfurt/M Frauen Gender gerade Geschlecht Geschlechtsidentität gibt Handlung heißt Hildesheim Hosenrolle Hrsg Identität Image Inszenierung Jahren Judith Butler Kill Bill Klänge konnotierten Konstruktion Körper kulturellen Kunst Künstlerinnen künstlerischen Lacan Ladyfest lich Lied Mann männlichen Matrix medialen Medialität Medien Medium Möglichkeit Morimura Music musikalische neue Neue deutsche Welle New York Perfor Performance performativen performativen Akt Performativität Person Perspektive Pierre Schaeffer politischen Press Publikum Raum Rist Rolle Sängerin Sarah Bernhardt SchäferGespräch schen schließlich Schlingensief Schorr Sciarrino Sexualisierung sexueller Gewalt Sinne sowie sozialen Spiel Sprechakt stellt Subjekt Suhrkamp Szene Tango Tanz Text Theater theatrale Univ unsere unterschiedliche Verehrung Verl visuelle Vorstellung Weiblichkeit weiß Werk wieder Zarah Leander zeigt ZuschauerInnen
Популярні уривки
Сторінка 90 - Bestimmung ist, auch bei allen sinnlichen Schranken uns nach dem Gesetzbuch reiner Geister zu richten, so muß das Erhabene zu dem Schönen hinzukommen, um die ästhetische Erziehung zu einem vollständigen Ganzen zu machen, und die Empfindungsfähigkeit des menschlichen Herzens nach dem ganzen Umfang unserer Bestimmung, und also auch über die Sinnenwelt hinaus, zu erweitern.
Сторінка 9 - ... ....there is no gender identity behind the expressions of gender; that identity is performatively constituted by the very 'expressions' that are said to be its results (Butler, 1990, p.
Сторінка 38 - Live you ? or are you aught That man may question ? You seem to understand me, By each at once her choppy finger laying Upon her skinny lips. — You should be women, And yet your beards forbid me to interpret That you are so.
Сторінка 76 - It cannot be visualized not only because "decent" culture would not tolerate such representations of the "act" but because rape makes the victim invisible. It does that literally first — the perpetrator "covers" her — and then figuratively — the rape destroys her self-image, her subjectivity, which is temporarily narcotized, definitively changed and often destroyed. Finally, rape cannot be visualized because the experience is, physically as well as psychologically, inner. Rape takes place inside....
Сторінка 50 - Nostalgias de escuchar su risa loca y sentir junto a mi boca, como un fuego, su respiración. Angustia de sentirme abandonado y pensar que otro, a su lado, pronto, pronto le hablará de amor.
Сторінка 50 - Quiero emborrachar mi corazón para apagar un loco amor que más que amor es un sufrir... Y aquí vengo para eso a borrar antiguos besos en los besos de otras bocas... Si su amor fue flor de un día ¿por qué causa es siempre mía esa cruel preocupación?
Сторінка 68 - this is just an act," and de-realize the act, make acting into something quite distinct from what is real. Because of this distinction, one can maintain one's sense of reality in the face of this temporary challenge to our existing ontological assumptions about gender arrangements; the various conventions which announce that "this is only a play...
Сторінка 10 - Performativität insofern, als letztere in einer ständigen Wiederholung von Normen besteht, welche dem Ausführenden vorhergehen, ihn einschränken und über ihn hinausgehen, und in diesem Sinne kann sie nicht als die Erfindung des »Willens
Сторінка 304 - Ich weiß, es wird einmal ein Wunder geschehn, und dann werden tausend Märchen wahr. Dieses Lied wurde der letzte Versuch, die Einsicht in das Unvermeidliche noch einen Augenblick fernzuhalten und wenigstens einen Schimmer der einstigen Seligkeit zu retten. So schnell kann keine Liebe vergehn, die so schön einst war und wunderbar, behauptete der Schlager.